两部“哪吒”系列动画电影，还是成为中国经典外传影视改编发展过程中的唯妙景色和独有文本

 文 | 宗俊伟

从2019年七夕档《哪吒之魔童降世》的苦心孤诣与惊艳亮相，到本年春节档《哪吒2》的一骑绝尘并领跑票房，这内部既有传统和经受的深千里底色，也有篡改和嬗变的弘远推力。不错说，两部“哪吒”系列动画电影，还是成为中国经典外传影视改编发展过程中的唯妙景色和独有文本。

《哪吒2》取得今天的光芒收成是有诸多原因的。一是《哪吒1》的飘荡带来的IP和粉丝效应，形成了细致不雅众口碑和酬酢传播；二是自2015年《西纪行之大圣转头》横空出世以来，到《大鱼海棠》《长安三万里》，还有《新神榜》系列、《熊出没》系列、《雄狮少年》系列等优秀动画电影的抓续累积变成的宏不雅语境；三是中国动画电影工业的束缚纯熟赠予了制作团队最硬的“鳞甲”；四是春节档的虹吸效应，在这么一个尽头相宜聚积和合家欢的时辰，内行相配需要一个鉴定的文娱载体。

再说说《哪吒2》的叙事文本。这部电影一以贯之以“抵抗”为干线，无论是“封神”外传中的不屈压迫，如故《哪吒1》中的不屈宿命、逆天改命，以及《哪吒2》中的不屈探求、突破敛迹，那种不甘被东谈主离间、不肯沦为异类的抵抗精神永久是电影最动东谈主的中枢命题。相应的，影片中一众主要东谈主物形象就具有了一种凝合东谈主心的蛊惑力和生命力：哪吒解脱了上一部的鄙俗偏见，成长为大好汉，并在天劫之后“改命”到手，关联词却逃不脱来自更大势力的惊天探求，这种抵抗还包袱了陈塘关匹夫和其他妖族的千里重冤仇，是以这一部他的作为线依然如故“逆天改命”，只不外这个“命”不再是“三年之期”的宿命，而是东谈主为的操控布局。

除了被行使的正面好汉，好的影片当然离不开其他扮装的烘托，除了片中的大邪派无量仙翁，还有干着脏活累活却被视为异类无法升仙的申公豹。上一部他的“黑化”是因为不被爱好，而在这一部里，他的配景被逐渐揭开——勤快上进、包袱眷属荣耀、爱好亲情、最早窥破玉虚宫探求，不外他走的路，却是以探求对抗探求，因而注定悲催结局，不外申公豹也因其难以解脱的精神重任和誓死不屈时的“冲天一跃”博得了不雅众的怜悯。

另外，在叙述体式上，合家欢影片包含的笑点、燃点、泪点、痛点影片齐有，不仅不时了上一部的滂湃喜感，在续集里还出现了以殷夫东谈主为代表的信得过的摈弃和悲情，而这也最终促使哪吒积累力量突破穿心咒，使影片叙事达于热潮。

诚然，影片并非十全十好意思，仍有一些值得探求的部分。比如从第一部里就不时的个别鄙俗“笑料”等，《哪吒2》里喊标语式的抵抗抒发格局似乎也有太多之嫌，关于以无量仙翁为代表的传统伟人的颠覆性设定，似乎齐是为了答允此时的故事解说和主要东谈主物的成长，可能会为续作的推出带来难度。不外紧密绝伦，经典老是需要被束缚解读致使误读的，唯一这么，经典文本材干呈现出愈加复杂各样的形貌，传统文化材干在抓续深切的创造性休养与篡改性发展中赢得新的活力。

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